李飞打官司成功了吗？

一、李飞打官司成功了吗？

成功了，他打赢了。

根据我国人民法院职责范围以及案件性质，我们又可以把诉讼划分为刑事诉讼、民事诉讼和行政诉讼三种。行政诉讼是指国家行政机关及其工作人员或法律授权的组织因其职权行为而引发行政争议，公民、法人或者其他组织为解决这种争议诉到人民法院。

由人民法院对该职权行为进行司法审查，对其是否正当、合法作出判定，以解决行政争议的一种诉讼活动。人们俗称为“民告官”，也叫打行政官司。

李飞官司打赢了，暂时没事。

“官司”或“打官司”用法律术语和语言来表示就叫诉讼。

今日所称打官司或诉讼，在我国是指公安机关（包括国家安全机关，下同）、 人民检察院、人民法院和当事人以及其他有关的人依照法律为解决被告人的刑事责任问题或解决权利义务纠纷、明确权利义务关系所进行的一切活动。

二、是不是有个叫艺术评论的专业？

有,具体有美术史论,美术批评,音乐史论等,美术的8大美院都有招,艺术学院也有不少招的,而且要文科生多一些,文化课成绩要求相对也高.

三、如何评价文学里的"镜子说"

“镜子说”

如果说，“摹仿说”标志着西方“再现”文论的萌芽形态，并且代表了一种起点的高度；那么，“镜子说”则是“再现”的更为机械简单的重述，它在一定意义上是“摹仿说”的蜕化形态，也是近代文学思维中最早出现的文学“再现”观。“镜子说”是文艺复兴时代的产物，它的明确提出者是达·芬奇。这一本自画论的著名说法，从文艺复兴时代开始甚是风行并渐占主流，后来普泛化为所有艺术理论（包括文论）的基本原理。究其缘由，这与文艺复兴时期的科学理性精神的滋生和发展密不可分。达·芬奇写道：“画家应该就像一面镜子，经常把反映的事物的色彩摄进来，前面摆着多少事物，就摄取多少形象”。 很自然，将绘画艺术比喻为“摹绘”自然的镜子，这本是最为贴近的；然而，将文学比喻为镜子，将这种运用语言的艺术视为自然的映射，则是达·芬奇之后的事。在塞万提斯和莎士比亚那里，“镜子说”由造型艺术论域向语言艺术论域的转换实现了。这种转换的意义显而易见，他们的观念影响到大多数文学家，“镜子说”于是成了近代开始以来的文论主潮之一，集中体现了那一历史时期文学观念对文学与世界关系的基本理解。

文学有如镜子，可以映射出外部自然，这是“镜子说”的基本主张。塞万提斯在《唐吉诃德·序言》中认为，作家“所有的事都是摹仿自然，自然便是它唯一的范本；摹仿得愈加妙肖，你这部书也愈见完美” 。可见，塞万提斯坚持的是这样一种原则：摹仿的程度是与文学的完美程度成正比的。这与他的文学创作实践也是一致的，《唐吉诃德》就是一部“许多风格层次的游戏，特别是写实主义的游戏” 。 但是，同样持“镜子说”的莎士比亚的理论主张与艺术实践却并不一贯。的确，莎士比亚的剧作也并非完全是写实主义的，根据奥尔巴赫的分析，莎士比亚并未将日常生活看作严肃的或悲剧性的，而仅仅对国王、王子、贵族、政客进行悲剧式的处理，这种高度的艺术处理其实是将“写实”与“变形”结合为一体。与之形成鲜明对照，在《哈姆雷特》里面，莎士比亚却借主人公来教导演员要“拿一面镜子去照自然”，他认为“自有戏剧以来，它的目的始终是反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己演变发展的模型” 。

应当指出，“镜子说”的内涵是丰富的，并非如后世理解的那样简单。达·芬奇一方面强调画家应当是“自然的儿子”；但另一方面，他在肯定客观自然是艺术本源的基础上，还强调画家“师法自然”还应当“胜过自然” 。这便是著名的“第二自然”学说：自然是第一位的摹本，而艺术则是摹仿自然的“第二自然”， 它是通过斟酌自然并从中“提取精华”而塑造出来的。然而，人们通常所理解的“镜子说”，却只有摹仿自然的一面，而忽视了改变自然的一面。这种观点，一直延续到18世纪。比如歌德的文学观念，还是在重复“艺术家对于自然有着双重关系：他既是自然的主宰，又是自然的奴隶”。 可见，这一时期文论中的“镜子说”主要是在“文学——自然”的关系之间展开的，但也有莱辛这样的人意识到了“自然人性”的另一面。

质言之，通常意义上的“镜子说”的核心在于：文艺就有如映射现实（自然）的一面镜子，作者要拿着这面镜子去照射世界，如实地将这个世界的真实面目摄入到“镜子”中来。当然这种映射或摄入，在忠实于对象的同时，并不排斥做某种集中和概括。它的实质其实是一种“真理符合论”，一种追求摹本与原本相符合的真理观念。原本与摹本愈加符合，那么，文学就愈加真实。总之，它强调并坚信文学能够如实地反映世界，达到真理。

四、从艺术，哲学，的角度可以怎样评论一个人

送你五个字:自然才是美

五、语文阅读网络文学是不是文学

网络文学也是文学的一种样式，具体解释如下：

1：定义；

网络文学，指新近产生的，以互联网为展示平台和传播媒介的，借助超文本连接和多媒体演绎等手段来表现的文网络文学学作品、类文学文本及含有一部分文学成分的网络艺术品。其中，以网络原创作品为主。

由于借助强大的网络媒介，网络文学具有多[1]样性、互动性和知识产权保护困难的特点。其形式可以类似传统文学，也可以是博文、帖子等非传统文体。实时回复、实时评论和投票是网络文学的重要特征。由于网络文学传播的便捷，导致知识产权不易受到保护。

需要注意的是：网络文学与传统文学不是对立的两极，而是互相渗透的有机体系。不少传统文学通过电子化成为了网络文学的一部分；网络文学的作者也都接受过传统文学的熏陶。同时，网络文学通过出版进入了传统文学领域；并依靠网络巨大的影响力，成为流行文化的重要组成部分，进而影响到传统文学。

2：特点：

特点

以小说为主。

作者多数是年龄偏小甚至很小的孩子、但有一部分已经写得出深刻而有内涵、文学性较强的作品、

年龄偏小以抒发感情、获得认可、互动、提高为主、年龄较大的抱着一定的商业动机、

由于网络中年龄很小的LOLI偏多、导致大部分人认为网络文学没有内涵、幼稚、但这是片面的

网络文学具有大众化的典型特征。

网络文学具备成熟的商业化运作模式，以经济资本追逐为根本。

网络文学在文化资本的争夺中依然处于弱势地位。[3]

所以他也是文学大家庭当中的一员！